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英文字母卷纸艺术字体设计欣赏

来源:风萧萧兮网   时间: 2019-07-22

篇一:艺术体英语字母

实 用 艺 术 体 英 语 字

母Abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

篇二:个性字体欣赏

喜舍+慈悲+宽容

海洋中有巨浪也有小波

强烈的情绪

如愤怒、贪欲、嫉妒等也会产生

真正的修行者不会认为它们是干扰或障碍

反而视为修炼的绝佳时机

其实

如果你以执着和厌恶的习性

来对待这些情绪的生起

表示你不但已经分心

而且并没有察觉本觉的存在

用此种方式反应情绪

不但更增强、深化情绪

更把你紧密绑在妄念的锁链上。

大圆满的大秘密就是:

只要妄念一生起

就立即识破它,看清楚它的真面目

本觉能量鲜活炽烈的示现

当你慢慢做此修炼时

就算是最强烈的情绪也无法纠缠你

也会溶化

如同巨浪生起、高耸

而又沉没回到海洋的宁静中

不负责任

有多少人被我成为「积极的懒惰」所袭击?

东方人的懒惰和西方人的不同。

东方人的懒惰就是每天游手好闲,无所事事,

不是跟朋友喝两杯,就是鬼扯淡。

西方人的懒惰则大不相同。

总是把自己弄得忙碌不堪,填满各种事务,无闲面对真正重要的事。 假如仔细想想我们的生活,

会很清楚地发现自己老在忙着无关紧要的「责任」。

有位大师将它们比喻为「梦中的家事」。

我们总是告诉自己,

要做点有意义的事,却老是没时间做。

真是一筹莫展!

癫痫患者可不可以自己减少药量呢?="txt">我们把时间都消磨在电话闲扯、琐碎计划和许多「责任」身上 或者应说成「不负责任」比较贴切吧?

篇三:字体设计

1. 老宋体:端庄大方、笔划横细直粗,点上尖下圆,横划收笔有顿角,笔划转折时顿角明显。

2. 仿宋体:挺直、秀丽,笔划横直较细,起笔,收笔都有明显的顿迹

3. 黑体: 笔划方头方尾,醒目有力。

(4)美术字写法

1. 打格:根据应用场合的需要,确定字的大小和形状。

一般学生容易忽视打格子,因此,此步骤应强调。

2. 布局:美术字的布局首先要了解字体的组织结构和基本笔画的特点。

汉字的组合结构有单独结构,如“民”等;有左右结构,如“行”等;有左中右结构,如“做”等;有上下结构,如“春”等;有上中下结构,如“草”等;有里外封闭结构,如“国”等;有里外半封闭结构,如“区”等,还有“品”字形组合的,如“森”等。

布局时应根据每个字的组合结构,划分各部分的比例。

3. 定骨架:用单线划出字形,用笔要轻,笔迹宜淡。

4. 双勾字形:笔画要统一,按骨架的位置画出笔画。

5. 填色:按需选择颜色,填色一般先画轮廓,再在中间填色。

2. (2)美术字的主笔要平稳、结实、次笔要互相穿插, 灵活变化,随机应变,要做到我中有你,你中有

我。

(3)由于人的错觉,美术字应实边缩进,虚边延伸, 教师演示(“国”、“人”两字),一、两字都写满格,

二、根据实边缩进,虚边延伸的原则来写,让学生进行比较。

(4)由于人有上紧下松的视觉习惯, 因此美术字也应写成上紧下松,才会给人视觉心理上有种平衡与稳定感。

在讲解此规律前先做实验,在黑板上画一方形,让一学生上来用目测指出中点,再用对角线画出中点,看其误差如何,一般说目测中点应比实际中点稍偏上。再以两个“木”字为例(演示一“木”上紧下松,一“木”笔划偏下),结合人体的比例,说明上紧下松的重要性。

(5)美术字的重心要稳定,要给人在视觉心理上的平衡,

(6)写美术字时,还需注意一些特殊的字.

如“曰”与“日”,要有区别,不要让人分不清到底是“曰”还是“日”。

(1) 变体美术字是在宋体字、 黑体字的基础上发展起来的一种多变化的字体,其变化的方法大致有

以下治癫痫病的偏方几种:

a、笔画变化:改变笔画的粗细求得变化(演示,见图1);或者改变笔画的形状求得变化(见课本图例“光荣榜”)。笔画的形状变化大致有尖、圆、方和曲线等几中。

b、字形变化:这是改变字体的外形,可以写成长、扁、圆、梯形、菱形等(演示,见图3)。

c、结构变化:有意识地将某些笔画进行夸大、缩小、移位来求得新颖的效果(见课本图例“简讯”、“运动会”)。

d、象形:根据某些事物的实际形象来装饰相对应的字体。(演示,见图4)

e、立体:利用透视画出字的三维空间感(见图5)

(2)变体美术字的作用:

变体美术字更能吸引人,其生动性和趣味性很强,装饰效果很好,有些美术字本身就是一幅图案。 3.说明:

(1)变体美术字的变化方法并不是一个死板的公式, 而是可以灵活应用的,有些方法可以结合起来, 比如一个立体的美 术字还可以进行笔画、字形或结构的变化。只有这样,才能真正写好美术字。

(2)在讲解变化的方法时,为更能吸引学生的兴趣,结合日常生活中的实例,或让学生自己进行联

想,如冷饮店的“冰”

(一)基本笔形

基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素,它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素,一种字体中以什么基本笔形组建文字,都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。所以说,所谓字体中的“体”,实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。拉丁字等文字都具有类似的基本笔形规范而构成字体。因此在字体设计中,字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。基本笔形中起收笔的变化,横坚画的比例,点、顿角、勾的形象定势,点、撇、捺的运笔规范等,都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。

图1

在字体创意中,基本笔形是字体创意的灵魂所在,好的字体创意的出现或形成,首先是字体基本笔形的出现或形成。因此,字体创意的源点史体现出对基本笔形的变化、变换的探讨。对基本笔形的创造性的探讨,是要从字形组织的基本元素上寻找新的相关性形象。字体基本笔形的开发虽然是一种比较抽象的创造活动,但这种抽象还要来源于现实社会中种种特性的关联,从现实中关联产生的抽象形象,才能在返回现实的过程中获得实质性的效果。

(二)结构

结构是文字构成中的基本定律,它以偏旁、部首、笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合规范。一种字体在形成中,除了由基本笔形决定字体风格外,结构则是决定字体风格变换的决定性因素。在许多字体中,以同一笔形组建字体,若在组建上采取不同的结构,则会带来不同的变换效果,得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出,结构是字体创意的另一根本性源点。

结构主要是治疗儿童癫痫的医院哪家较好研究文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系,正是由于这种组建关系的形成,才产生出字体的种种风格。如图

2

图2

在对字体创意根本源点获得一定认识的基础上,对设计师而言,更关键的是要操纵它,分别或者综合运用字体创意的两个源点开发字体。以基本笔形形成字体创意的主导风格,是操纵字体创意源点的主要手法之一。在开发汉字中的点、坚、横、撇、捺和拉丁字中的横、竖、斜、起收笔、顿角等基本笔形中,要善于抓住最易形成个性特征的元素,以一种个性化的元素强化于每一基本笔形中,从而形成系列此风格的基本笔形,这必然构成字体的主导风格。

二、字体创意的方法

(一)塑造笔形

笔形是字体干变万化的可变元素,什么风格、基调的笔形,所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创造出一种新型的字体,塑造笔形是首要关键。 笔形是构成文字中的笔画的基本形象,在笔形的创造中要善于、敢于想象、富于创造。如图3,同样是“创意”两个字,我们将每组字体的笔形稍作处理,效果就不一样了。

图3

(二)变换结构

结构是字体构成的法则,以什么法则来组建字体,在字体构成中以什么形成字体的个性特色,这都要靠结构来解决。在字体构成中,变换结构是体现字体创意表现的主要手法。 变换结构是要基于字体现有结构规律,通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索:敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。如图4,我们将文字的位置、外形结构变换之后,文字展现出另一种效果了。

图4

(三)重组笔形

字体的笔形犹如人类语言词汇一样,有着非常丰富的构成,这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等,拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等,从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。在这种种现存字体的笔形中,如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线,以这两种笔形为基调,经过重组的过程,是否可形成另一种笔形风格的字体。技照这种原理再去审视各种字体的笔形,以它们为基点,将会繁衍出更多笔形风格的字体。如图5

图5

(四)变换笔形

字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的,宋体就是以一套宋体的笔形构成,黑体就是以―套黑体的笔形构成,但相对于创意性个体,就可以根据不同创意源点进行变换,通过种种变换手法的处理,往往能带来别具一格的新型字形。变换笔形的方法有多种,如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。如图6,我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。

图6

(五)结构中的形象叠加

我们知道字体自创始以来,一直都是以形象性晋城看羊羔疯的专科符号展现着各种形象意义,如最初的象形文字。在人们的记忆与识别中,一种字体稍加改变,就使让人们的感官上产生很大的差别,因此,在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格,能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。或以抽象的线形改变结构的局

部笔画,或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画,或以个性化形象衬叠某一笔画,或以某种形象与某一笔画构成互依性形象,都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。

图7

(六)变化黑白区关系

黑白区是体现字体创意的重要因素,同时也是检验字体表现的重要因素。由字体笔画构成的实体称作黑区,与笔画相依的虚体部分称作白区,黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。很多字体风格的形成和变化,只是将这种分界线稍作移劝,就会形成截然不同的字体创意风格。变化黑区的关系,虽然是相对于字体笔形粗细间的变化,如扩大、缩小白区的面积,但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。在具体变化中,通常依据黑白区面积界定,从黑白两个大的领域着手,都将从不同方面表现比字体的新颖个性。如图

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图8

(七)突破字体的外形

字体的外形经长期演变,已形成规范化的外形,或方、或圆、或三角,但伴随着人类文化发展到一定程度后,规范的字体外形显得比较呆板,突破过于呆板的字体外形,必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。无论汉字还是拉丁字体,在遵循字体总体外形规范的基础上,可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定,或向外延伸、相连,或收缩、与其它笔画相依,其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定,多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势,使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。如图

9

图9

(八)结构的再设计

字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征,它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。但随着社会各项综合因素的发展,现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展,字体的结体必须顺应时代的要求,在结构的构成法则上有所创建。结体的再设计,是在传统字体结构基础上,有所突破地打破原有字体结体规范,根据视觉形象的新型审美观,将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律,在原有的结构编排上开创出新型的结构。如图

10

图10

创意素描

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